Авторизация
 
  • 13:00 – 15-летняя школьница из Силламяэ выиграла чемпионат Эстонии среди взрослых 
  • 15:46 – "Русская Школа Эстонии" возмущена увольнением директора Кейлаской Общей гимназии 
  • 23:44 – Требуются мужчины для работы на производстве автомобильных кресел (завод BMW, Чехия) 
  • 13:48 – Остались свободные места! Приглашаем на бесплатные курсы в Силламяэском отделении IVKHK в 2018 году 
  • 12:34 – Силламяэ ТВ, 9 февраля 2018г. 

Фильм Лабиринт Фавна

 
Испания, 1944 год. Группа повстанцев сражается с фашистами в горных лесах северной Наварры. Офелия — 10-летняя одинокая и мечтательная девочка — переезжает со своей беременной матерью Кармен в военный лагерь отчима, капитана Видаля. Видаль — высокомерный и жестокий офицер армии Франко, который должен очистить район от повстанцев любой ценой. Офелия, увлеченная волшебными сказками, обнаруживает старинный заброшенный лабиринт неподалеку от дома.

Фея проводит ее в центр лабиринта, где она встречает Фавна, хозяина подземелья. Фавн утверждает, что знает её истинную судьбу и её тайное предназначение. Оказывается Офелия — пропавшая принцесса волшебного королевства, которую многие века разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Никто не должен узнать об этом.

 Режиссер  Гильермо дель Торо
 Актеры  Ивана Бакеро, Серхи Лопес, Марибель Верду, Даг Джонс, Ариадна Хиль
Примечание
После недельного проката фильма в Мексике, кинотеатры были вынуждены помещать на постеры фильма надписи, предупреждающие о насилии в фильме, чтобы родители не допускали к сеансу своих маленьких детей. ​

Рецензии на КиноПоиск

Sin_dog:
Каждый режиссер чтобы удивить зрителя должен чем-то его удивить, «задеть за живое», увести за рамки повседневного сознания. Далеко не всегда сегодня в широком прокате можно встретить подобные творения, однако фильм Гильермо дель Торо — поражает, цепляет и полностью отрывает от реальности дней. 

«Лабиринт Фавна» одурманивает своей сказочностью и возвращает на землю суровой реальностью. Волшебная история Офелии, оказавшейся принцессой подземного царства, лихо переплетается с ужасной реальностью второй мировой войны. На фоне жестоких смертей, которые, стоит подметить, вышли очень ярко в фильме, девочка отправляется в неведомые приключения, и стремится покинуть земной мир. Выбор Офелии отправиться на выполнение заданий можно вполне понимать как попытку отказаться от мира насилия, жестокости, который царит на земле и бороться за собственную свободу от всего этого. Точно так же разворачивается вторая сюжетная ветвь — история повстанцев, для которых постоянно висит вопрос «Стоит ли продолжать бороться за свою свободу?» — и в фильме ответ находит себя сам.

Весь фильм вышел на одном дыхании: 

 — актерская игра не вызывает никаких сомнений, 
 — музыкальное сопровождение абсолютное попало
 — сюжетная линия разворачивается понятно, динамично
 — операторская работа не вызывает ни нареканий ни похвалы
 — режиссерская работа сделала просмотр таким, чтобы не искать недостатков

Наверное, самое сильное, что цепляет в фильме — это вера в чудо, при невыносимой жизни вокруг.




Александр Кожухарь:
«Невинность обладает такой силой, какую зло не могло себе вообразить»

1944 год. Неподалеку союзники крушат Третий рейх, а над Испанией — безоблачное небо…

Офелия (Ивана Бакуэро) — наивный 10-летний ребенок, обожающий книги, особенно сказки, с беспомощной мамой на последних неделях беременности едут в черном автомобиле из Мадрида в Сеговию к новому отцу — убийце и патриоту (Серхи Лопес), ответственному перед правительством за отстрел инсургентов на собственных фамильных угодьях. Куда подевался настоящий отец, не уточняется — между делом скажут, что он был портным, а теперь мама как заведенная повторяет, что волноваться не надо, все обойдется.

«Называй капитана отцом, Офелия. Это всего лишь слово»


В первый же вечер, после ужина, Офелия последует за некой жужелицей в глубину леса. Там среди старых камней невероятно красивый пожилой козел (Дуг Джонс)с церемониями сообщит ей, что она не дочь портного, а потерявшая память принцесса подземного королевства и для возвращения домой ей надо уладить всего три волшебные формальности.

Гильермо дель Торо владеет каким-то особенным, страшно завидным подходом к сверхъестественным материям. Он касается их без лишней дрожи — как добросовестный средневековый исследователь, заранее предполагающий, что в мире возможно в принципе все, и вооруженный шкалой универсальных ценностей, помогающих не пасовать при встрече с Василиском и подобными. Его герои всегда как-то неожиданно и по-хорошему практичны.

У дель Торо сверхъестественный мир — это даже не проекция повседневности, а ее основная часть: стоит посветить фонарем повыше — там вместо нормального потолка будет готический свод. Так он строит «Лабиринт Фавна» из двух, параллельно развивающихся сюжетных линий. Одна из них — сказочная интерпретация реальных событий, рождённая обострённым воображением главной героини картины, другая — те же события, но уже без налёта детских грёз.

«Некоторые видят в луже только грязь, а некоторые — отражение звёзд»

«Лабиринт Фавна» — фильм очевидно слишком личный для Гильермо дель Торо. Но до конца проникнуться им и совсем не попасть под его печальное обаяние определенно не выйдет. Его можно разбирать как политическую аллегорию (сам дель Торо много сейчас говорит, что западный мир движется к фашизму). Можно бесконечно увлекательно копаться в сказочной морфологии, к примеру, самый красивый и страшный момент фильма — Офелия ворует кровавый виноград у упыря с глазницами на ладонях — как символ взаимоотношения ребенка с миром религиозных запретов. Можно испытать себя, проверив, удастся ли в финале, как в детстве, прошмыгнуть вслед за автором и героиней к шахматных полям, подземным королям и волшебному янтарному свету, пожалуй, любимый дельторовский оттенок.

«Лабиринт Фавна» — фильм крайне неоднозначный, весьма спорный и во многом провокационный. За роскошной оболочкой скрывается не одна, не две и даже не три морали, идеи. Заметить лишь одну или не заметить вовсе — значит, расписаться в собственной невнимательности. А возвысить иную до наиглавнейшей — отвесить режиссеру сомнительный комплимент.

«Лабиринт Фавна» — серьезная встряска для разума и чувств. Скучать не приходится, а разворачивающиеся события принимают все большую остроту под очаровательную музыку Хавьера Наваретте.

Гильермо Дель Торо создал потрясающую историю о каждом из нас, о каждом человеке, который на протяжении своего пути делает моральный выбор между добром и злом. И что самое главное, выбор этот демонстрируется как на примере подвигов взрослых людей, партизан, так и на примере маленького ребенка, который, совершает не менее отважные и героические поступки.

P.S. «Лабиринт Фавна» — кино красивое, умное, захватывающее, доброе и печальное. Фильм, который оставляет отпечаток в душе на всю жизнь, который несомненно заставляет серьезно пересмотреть свою жизнь и свои ценности в ней. Отдаляясь от картины на расстояние и оглядывая её со стороны, стоит всё же признать, что эксперимент Гильермо Дель Торо по смешению жанров прошёл успешно.




Camilano:
Бывает, посмотришь фильм, и он тебе сразу понравился, ты его совсем не вспоминаешь — так, знаешь слишком всё ясно, прилизано, конкретно. А бывает всё наоборот: ты смотришь фильм и ничего не можешь толком сказать о нём, но проходит время и у тебя в памяти сплывают отдельные эпизоды, ты их переживаешь снова и снова, как бы перелистывая любимую книгу…

Наконец твои чувства обретают емкость, образы становятся частью тебя и ты понимаешь, что уже не можешь сопротивляться экспрессии этого фильма, который с этой минуты твой любимый «навеки». Фильмы Гильермо Дель Торо именно такие, «Лабиринт Фавна», как мне кажется, создаёт иллюзию в действительности и действительность в иллюзии. Он настолько мастерски стирает грани между ними, что мы оказываемся вовлечены в феерию его восприятия, как если бы это было наше собственное, мы влюбляемся в его фильмы без остатка и безоговорочно.

Основа фильма — война, жестокость убийства и ужас смерти противопоставлены таким же мотивами в стране сказки, режиссёр создаёт параллель жестокости и ужаса в двух измерениях, а заложница всего этого маленькая девочка Офелия, которая просто хочет счастья, счастья для мамы, себя и братишки. Да, действительность, как правило беспощадна и некрасива, она убивает девочку. А вот сказка даёт шанс, шанс жить вечно и счастливо. Иллюзия смерти и жизни соединяется в осознании иллюзорности мироощущения реальности.

Вот истина сила искусства и мастерства режиссёра. 
Смотрите его фильмы, и вы откроете для себя новые правила мироздания.




Сергей Щербаков:
После просмотра этого фильма долго сидел в оцепенении, упершись взглядом в одну точку. И причиной этому — огромный поток информации и переживаний, свалившийся на меня с экрана, и который я пытался, по-видимому, переварить.

Фильм меня очень тронул. Когда-то я мечтал окунуться в подобную атмосферу уюта, тепла, не фальшивости, и вот — моя мечта сбылась. Фильм настолько целостен, что буквально затянул внутрь себя, я оказался в его пространстве и прожил вместе с героями от начала и до конца. Такого со мной ещё не было.

Фильм не для каждого. Я предполагаю, что многих отпугнут жестокие сцены пыток, показанные в фильме, но по моему мнению, они уместны в этой картине.

Дело в том, что как мне кажется, идея фильма была в противопоставлении двух миров: мира людей и мира не людей (подземного мира),в показе их взаимосвязи, как жестокость человека, жадность, трусость и прочие негативные качества способны влиять на иные сферы жизни, существ и природу в целом. Человек оценивается создателями фильма через уста фавна как несовершенное существо, что увы, близко к истине. С учетом этого были представлены и испытания для девочки-принцессы. 

Интересные женские образы в этом фильме и заслуживают отдельного разговора, ибо очень тонко, но четко сделаны и их можно проследить. Если коротко — образ Мерседес близок к образу женщины-воина, защитницы слабых. Образ Офелии содержит в себе элементы образа Мерседес, однако, наблюдается у нее выраженное стремление к поиску знаний, что характерно для женщины-мага. А вот образ матери Офелии наиболее прост и характерен для обычной женщины. Она сдалась, устав от одиночества и сделала выбор в пользу мужчины, даже жестокого, пренебрегая ребенком, и это привело к плачевному для нее результату.

Кроме этого, фильм может быть интересен для всех кто стремится познать многообразие жизни. В фильме есть немало намеков. Один из которых — лики на деревьях, камнях. Всё живое, надо только всмотреться. Приятного просмотра.





Внимание! Возрастное ограничение 16+


рейтинг: 
  • Не нравится
  • 0
  • Нравится

Оставить комментарий
Ваше Имя:
Ваш E-Mail:
  • Комментарии
  • Самое читаемое
Мы в соцсетях
  • Вконтакте
  • Facebook
  • Twitter